{"id":1841,"date":"2020-12-18T11:53:45","date_gmt":"2020-12-18T11:53:45","guid":{"rendered":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/?p=1841"},"modified":"2021-01-05T13:17:42","modified_gmt":"2021-01-05T13:17:42","slug":"ragazzi-di-vita-palma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/ragazzi-di-vita-palma\/","title":{"rendered":"Ragazzi di vita-Palma"},"content":{"rendered":"
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\"Hustlers\" by Pier Paolo Pasolini - 2015<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Press<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Scortati da Gifuni per le borgate di Pasolini<\/strong><\/p>

Declassato ad accattone dopo la parabola discendente dei Lehman Brothers,\u00a0Fabrizio Gifuni<\/strong>\u00a0legge al Teatro Franco Parenti cinque episodi di\u00a0Ragazzi di vita (\"Hustlers\")<\/em>\u00a0per la sola serata del 7 Giugno. Un percorso linguistico che dal declamato ronconiano della\u00a0Lehman Trilogy<\/em>\u00a0\u2013 terminata al Piccolo il 31 Maggio \u2013 lo ha condotto al dialetto romano. Il suo dialetto. E quello di Riccetto, Picchio, Piattoletta:\u00a0vite violente con nomi da fiaba<\/strong>, protagonisti di storie mai accadute che Pasolini forgia con la materia prima della realt\u00e0 stessa.
Questi maschi adolescenti sono per il poeta\u00a0\u00absquadre ordinate di fiori nel caos dell\u2019esistenza\u00bb<\/strong>. Il suo sguardo li segue da lontano come irresistibili oggetti del desiderio, invidiando l\u2019irriflessiva ma autentica sensualit\u00e0 del loro agire.\u00a0Perch\u00e9 la loro spontaneit\u00e0 \u00e8 vita<\/strong>; li rende saggi, pi\u00f9 adulti del poeta stesso, da parte sua condannato a una specie di inazione, a non poter varcare \u00abil confine tra l\u2019amore per la vita e la vita\u00bb.
Come in una versione di borgata di\u00a0Morte a Venezia<\/em>, il poeta \u00e8\u00a0stordito dalla contemplazione di questi ragazzi<\/strong>, e tenta infine di camuffarsi, di mimetizzarsi nello sfondo di periferia che gli sar\u00e0 fatale, per cercare di vivere \u2013 per fare il verso a Emmanuel Carr\u00e8re \u2013 \u201cvite che non sono la sua\u201d. Non c\u2019\u00e8 cronaca in\u00a0Ragazzi di vita (\"Hustlers\")<\/em>. Non ci sono nemmeno politica o morale: solo la tensione verso un linguaggio estraneo sia all\u2019autore sia al lettore.
Cos\u00ec la frustrazione di Pasolini diventa esistenziale e porta all\u2019eterogeneit\u00e0 stilistica<\/strong>\u00a0del romanzo, con forme ibride di discorso diretto e indiretto. E se nel diretto riescono a farsi largo i borgatari, nell\u2019indiretto si sente il timido intervento di un personaggio estraneo, di un borghese infiltrato: \u00e8 la voce del poeta.
Lontano da ogni realismo e neorealismo, Pasolini trova le parole e le cose della vita a partire dai\u00a0bisogni primordiali pi\u00f9 incalzanti<\/strong>\u00a0dei suoi vinti. \u00abPrima la pancia piena, poi la morale\u00bb direbbero i delinquenti brechtiani: un assioma che struttura lo stadio iniziale dell\u2019esistenza, unica norma di un mondo ancestrale pronto a riemergere in ogni momento, con la prima fame.
Insieme alle fragilit\u00e0, Pasolini mette per iscritto l\u2019irrimediabilit\u00e0 del nostro esserci, il modo che abbiamo di\u00a0scolpirci esattamente come dobbiamo essere<\/strong>, senza scampo: \u00abCome un fiume, che \u2013 nel meraviglioso stupefacente suo essere quel fiume \u2013 contiene il fatale non essere alcun altro fiume\u00bb, riassume nella\u00a0Poesia in forma di rosa<\/em>. Di nuovo\u00a0il dramma di non essere altro<\/strong>: quel tormento di Pasolini che rende tanto dinamica la struttura di\u00a0Ragazzi di vita (\"Hustlers\")<\/em>, i cui personaggi non vanno amati per ragioni sociali, ma per l\u2019incorrotta vitalit\u00e0 della loro \u00abcruda giovent\u00f9\u00bb.
Tutto questo \u00e8 portato in scena da Gifuni\u00a0con l\u2019esecuzione di chi non si immedesima ma comprende<\/strong>. La sua lettura \u00e8 pi\u00f9 drammatizzata che per lo\u00a0Straniero<\/em>\u00a0della scorsa stagione \u2013 sempre al Parenti -, con salti vertiginosi dalla prima alla terza persona: pi\u00f9 contemplativo nelle pagine descrittive,\u00a0feroce e primitivo negli scambi tra i personaggi<\/strong>.
Dopo gli altri testi letterari affrontati da Gifuni (oltre a Camus, Gadda e ancora Pasolini con le regie di Giuseppe Bertolucci) e il passaggio attraverso la\u00a0Lehman Trilogy<\/em>, il suo lavoro di\u00a0millimetrica sovrapposizione tra registri<\/strong>\u00a0gli permette di affrontare Ragazzi di vita dalla giusta distanza: intenso, ma asciutto e commovente senza patetismi.
Sala Grande al completo e solito trionfo per l\u2019attore, adorato dal pubblico del Parenti specie per questa forma di spettacolo, in cui l\u2019ascolto \u00e8 supportato solo da un\u2019esile ma\u00a0eloquentissima ossatura di movimenti<\/strong>.
Imperdibile l\u2019audiolibro Emons con la lettura integrale del testo: scortati da Gifuni per oltre nove ore di borgate.

Mattia L. Palma, glistatigenerali.com – 13 giugno 2015<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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