{"id":3660,"date":"2020-12-28T13:41:29","date_gmt":"2020-12-28T13:41:29","guid":{"rendered":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/?p=3660"},"modified":"2020-12-28T13:43:16","modified_gmt":"2020-12-28T13:43:16","slug":"linverno-zonta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/linverno-zonta\/","title":{"rendered":"L’inverno-Zonta"},"content":{"rendered":"
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Winter - 2001<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Press<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Nina Di Majo e le sue ragazze nell\u2019inferno della borghesia<\/strong><\/p>

L\u2019inverno<\/em> di Nina Di Majo \u00e8 un film importante e bello, lo diciamo subito. Si fa varco con difficolt\u00e0 e con la sola forza delle proprie idee. \u00c8 un film piccolo, ma straordinario, di una giovane regista, gi\u00e0 autrice, che rifiuta la logica della comunicazione a favore di un\u2019idea di cinema sperimentale, che non crede nel suo precoce invecchiamento e che sente, con urgenza, di dover ancora dire qualcosa, dire la sua. Di Majo ci sta dicendo qualcosa. E lo fa con quella ostentata e, a volte, fastidiosa sicurezza che contraddistingue chi, precocemente, arriva a delle acquisizioni che nascono dal vissuto personale e che presto si trasformano in idea del mondo. Il mondo della Di Majo \u00e8 nel senso del catastrofismo, \u00e8 avvolto in un perenne inverno, come il titolo di quest\u2019opera seconda. L\u2019inverno, lascia intendere. \u00c8 l\u2019inverno dei sentimenti ma sembra l\u2019inferno dell\u2019umanit\u00e0. Quella borghese, apatica e arricchita che vive, come le coppie del film, in uno dei tanti stabili di quell\u2019archeologia industriale che una volta operava produttivamente e che ora, dismessa ai bordi di un fiume Aniene, arreda le stanze vuote e fredde di intellettuali, scrittori, galleristi e artisti. Sono gli ambienti entro cui viene rappresentata questa tragedia raffreddata e, allo stesso tempo, pulsionale che vede affacciarsi, sulle opposte rive dello stesso fiume, le esistenze di due coppie di giovani trentacinquenni che precocemente hanno fatto esperienza di una certa realt\u00e0, che velocemente l\u2019hanno metabolizzata restando, ora, muti e soli nel tentativo goffo di comunicare ci\u00f2 che non si ha da dire. Come Leo, scrittore in crisi giunto al culmine di una \u201conesta carriera\u201d senza aver detto mai una volta la verit\u00e0 e che cerca nella semplicit\u00e0 degli oggetti in disuso una via di fuga alle sue ossessioni, rincalzate dalle nevrosi della moglie Marta, gallerista stridula che cerca disperatamente un aggancio coniugale per non sparire dietro gli sfondi vuoti di quei quadri dell\u2019arte contemporanea che colleziona nella sua galleria. Come Anna, donna sola e senza figli, sposata con un greco maturo e adulto che la tratta con pietosa accondiscendenza come fosse una bambina psicolabile. Sono personaggi la limite che si trasformano nella caricatura di se stessi, dei loro tic, delle loro idiosincrasie. Fotografati in un\u2019atmosfera quasi irreale, esseri congelati in celle frigorifero, che fanno di tutto per scrostarsi dalla patina di ghiaccio e compiere movimenti in libert\u00e0. Ma la libert\u00e0 \u00e8 loro negata, proprio perch\u00e9 vittime e prigionieri di quella libert\u00e0 assoluta tanto ricercata che tutto permette e niente d\u00e0. In questo senso L\u2019inverno porta tanto in l\u00e0 l\u2019analisi del rapporto uomo-donna in una societ\u00e0 anonima da sembrare un film di fantascienza. La Di Majo guarda il suo mondo in vitro come uno scienziato dal suo microscopio. Un\u2019entomologa del sentimento, un chirurgo che taglia la superficie per studiare la \u201cfisica\u201d dei rapporti e la meccanica del loro deterioramento. Pi\u00f9 che a Antonioni o Bergman, come alcuni hanno osservato, ricorda da una parte il sottile sguardo di Wong Kar Wai e dall\u2019altra quello spietato e freddo di Ballare e di Cronenberg.<\/p>

Dario Zonta, L\u2019Unit\u00e0 – 8 febbraio 2002<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"elementor_header_footer","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[],"class_list":["post-3660","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3660","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3660"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3660\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3668,"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3660\/revisions\/3668"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3660"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3660"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fabriziogifuni.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3660"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}